《杀夫记》是一部敏锐的解析了白人的种族想象力，告诉人们，白人是如何想象黑人的影片。令人啼笑皆非的戏剧性元素，白人对黑人草木皆兵的偏见，都是影片的成功之处。
影片讲述的是，比尔是一个成功的汽车销售商，他因为电视广告而出名，他和妻子伯纳黛特住在比弗利山庄，生活富足。一天，他们在自家泳池里发现一只老鼠。个高大的黑人波恩突然出现在他们家花园里，捉走了老鼠，并赤手空拳的闯进屋子要钱。当比尔拒绝后，伯恩威胁要杀了伯纳黛特强奸或杀了她。
比尔便出发去银行取钱，但在路上却开始考虑这会不会是个摆脱妻子的好途径，与此同时，波恩没有强奸伯纳黛特，因为伯纳黛特指点波恩两人一起出发去杀比尔骗保。
在《杀夫记》开场字幕宣告拉里·柯恩处女作的政治和讽刺意图时它等于没说下面会讲些什么。这部电影无情批判了当代美国生活的庸俗空虚，敏锐解析了白人的种族想象力，它似乎是契斯特·赫姆斯和路易斯·布努埃尔共同将《危急时刻》和《周末》全部剪断再拼凑起来的。虽然试映成功并且收获一些好评但它引来太多争议，没有哪个大发行商肯接它，因为它在大多数人眼里，是黑人剥削惊险片、恐怖片，因此，也迫使当时最独创、最阴暗的电影之一的这部《杀夫记》被不恰当地打入冷宫。
影片充满了柯恩标志性的离奇人物，例如布雷特·萨默斯扮演的寡妇，她丈夫用牙齿的X光片自杀、珍妮·柏林扮演的“女孩”，一个靠在商店盗窃、接待新顾客和撰写投诉信生活的年轻妇女，这些角色都剖析了一个不顾后果的信用和消费文化。在影片开头，比尔放出一段电视广告介绍他的汽车场，但是观众很快看清他被包围在一堆毁坏的汽车中，每辆车里都是血肉模糊的尸体，这段镜头的作用依然还不确定，但它引出了该片梦一般的面貌……虽然尚不清楚它是谁的梦：也许是比尔和伯纳黛特的儿子的，他没有像他们说的那样在越南服役，而是因为走私毒品在一所西班牙监狱受罪;也许是比尔的，他幻想着波恩正在杀他妻子，而他正在与那个女孩调情快活；也许是伯纳黛特的她或许把他从虚无中召唤出来，这样她就可以洗脱谋杀亲夫的罪名。
虽有这类模棱两可的元文本性，但波恩的突然现身将他作为一种不该在比弗利山庄出现的事物与老鼠联系起来，而该片的结构就像马文·范·皮伯斯的《斯维特拜克之歌》一样也是为了揭露，从而批评美国白人是如何想象黑人的。
在该片最混乱最吸引人的一段戏中，波恩企图强奸伯纳黛特，即使他从中得不到任何满足，他为自己解释说“我不是做那些人们想要它做的事情的黑人大公猪”，他透露说他只能强奸那些反抗的女人，而她突然想到，他肯定是你们一直听说过的“不明黑人”。
随着跨种族爱情的表现规则的放松，他突然失去了“黑人的神秘感”。就这样，白人文化从这个黑人身上抢走了那件它曾经允许他拥有的东西，也因此，这部影片完美构现了白人心中的黑人形象。
