“科菲”是黑人电影里黑人女性的反英雄，也是杀死比尔的原型之一。片中角色性格丰满还具有一定的女权觉醒含义，算是黑人电影史上的一个代表作。
剧情梗概
科菲在家人成为有组织犯罪的受害者之后，对毒贩、收黑钱的警察和腐败政客发起毫不留情的血 腥报复。她姐姐是妓女，兄弟吸毒成瘾，妹妹吕贝尔因为受污染的毒品导致大脑损伤。影片开头，科菲用一把锯短的霰弹枪和一支注射针杀死两个向吕 贝尔提供毒品的毒贩，打下了她自己的街头正义的烙印。对自己的行动，一开始科菲心里还有矛盾，但当她儿时好友，好警察卡特·布朗因为反对警察腐败，拒绝像他的搭档麦克亨利那样继续收黑钱而遭 到暴力攻击后，她变成了一个复仇艳女，为她亲近 的人以及作为一个整体的黑人社会伸张正义，走上一条毁灭和破坏之路。科菲伪装成一个牙买加高级应召女郎，引诱她的猎物——包括提世麦品已致她妹妹大脑损伤的那个皮条客和黑手党头子，然后残忍地打发他们走上死路。
《科菲》总体上属于20世纪70年代初涌现的黑人剥削运动的一部分，属于这一运动的有《棉花来到哈莱姆》和《斯维特拜克之歌》等黑人独立电影，被吸收进主流电影之前的《黑街神探》和《超飞》等也属此类。虽然黑人剥削电影在塑造妇女角色时一般是贬低女性的，她们的作用仅仅是作为黑人男主角气概和力量的外部表现。
但从《科菲》开始，包括《骚狐狸》和《女煞星》等电影在内，该类型中也出现了表现强悍好斗和性方面自由的黑人妇女的女性分支。得益于相对紧凑的叙事和主角的得力表演,《科菲》比希尔的后作《骚狐狸》或《女煞星》(曾考虑让格里尔出演主角)更巧妙和细致。这一点在科菲的政客情人霍华德·不伦瑞克试图为自己的行动和对科菲和黑人社区的背叛辩护时，两人发生的最后冲突中表现得尤为明显。格里尔的微妙表情构成了一幅内心地图，表现了科菲面对情人的弥天大谎和欺骗时的内心冲突。
虽然《科菲》脱不了黑人剥削电影的众多老套路——白人是罪魁祸首；女人，不管是黑人还是白人，通常成了物品；黑人不是皮条客就是骗子，眼里只有金钱、时髦和性——它提出了关于社会压迫和犯罪行为间关系的发人深省的问题，通过谴责而不是美化毒品文化，这些问题远远超出了陈词滥调的范围。科菲是个黑人，勇敢、美丽，而且正如片尾歌词所唱，是“黑人自豪感的象征”，这一点暗示了黑人权力运动和第二轮女权运动间的类同性而充满皮条客、毒贩和物化的妇女的、男性主导的黑人剥削电影则否认这一类同性。
可以说，在这部影片之前，黑人剥削片的主角大都是黑人男性，而女性在这类电影中基本上都是“小角色”。但是《科菲》改写了这种局面，片中帕姆·格里尔的角色酷极了，抹去了被害者的姿态，以复仇者的姿态完成她的使命，是黑人电影史上的一个创新。
