好的情节是一点点剥开，剥到最后发现电影的大反转，《棕兔》便是这样一部电影，无论前面的剧情有多刺激惊险，到最后都会发现，不过是黄粱一梦。
剧情梗概
巴德·克雷是职业摩托车赛车手。参加完新罕布什尔州的比赛后，巴德驾车穿越全国前往洛杉矶再次参加比赛。在动身前，他遇到了加油站收银员紫罗兰，并恳求她随同自己去加利福尼亚，但不料随后又将她抛下。在旅程的一开始，巴德探望了雏菊年迈的父母。
雏菊是巴德的前女友，他们从前便已认识。雏菊的母亲声称她并不记得巴德，但巴德说他正在返回西海岸去和雏菊团聚。旅途中，巴德遇到了百合。当时，百合正在独自用餐，巴德突然就亲吻了她。后来，在洛杉矶，巴德遇到了玫瑰，玫瑰是街头拉客的妓女，巴德只是短暂地和她共享了午餐。接着，巴德开车来到雏菊家，却发现家中空无一人。他留下一张便条，详述了自己所在的地方。
巴德回到旅馆后不久，雏菊便出现了。虽然在浴室中偷偷吸食了毒品，但她却对巴德百般温存，随后，他们两人便陷入了缠绵。接着，我们从闪回镜头中 发现，雏菊曾在聚会上吸毒，并在窒息死亡前被两个男人强奸。旅馆中的女孩不过是巴德想象中的幻影。他不过是孤身一人。
如果不去考量文森特·加洛的第二部作品《棕兔》历尽磨难的历史。2003年在戛纳电影节首映时，本片遭遇全方位的挫败，加洛落荒而逃，并剪掉了本片大约30分钟的时长，几乎占全部时长的四分之一，以降低损失。影片删减掉的是大段无止境的驾车部分。同样删除的还有结局：当巴德·克雷撞毁摩托车时，片名中的兔子正在事故地点蹦跳。
毫无疑问，剪辑提升了这部电影的质量--影片可以说是本书中最具独立性的电影。片头字幕的说明令人难忘“文森特·加洛编剧、导演、剪辑兼制片。”他忘记了再加上“摄影指导”和“美工”，也许，他只是无法将这么多的文字堆到一起。但这也正是特立独行的文森特·加洛的问题所在：任何能够单枪匹马制作一部电影的人都是惹人注目的;他们将自己放置在片头字幕的行为也证明了他们的自大。
然而，如果一个人无意观看了《棕兔》缩减后的版本，它会是怎样的呢?加洛的这部电影与《逍遥骑士》(1969)截然对立，它试图解构美国公路电影的神话，捕捉穿越国家公路的沉闷。许多公路上的片段都是由极其渴长的镜头拍摄，有时，本片就像是沃霍尔式玩笑。
巴德一度甚至说，“我只是在四处游荡”，这是我们都太清楚不过的事情。随着镜头交代出巴德昆虫四溅的窗户，望着各类民谣摇滚乐轻轻弥漫的景观，某些这样的催眠场景还是有着独特的美感的。透过对孤独的审视，不只有巴德，还有其他他遇到的人，如百合、加洛构建了一部几乎没有对白的电影。
当话语被言说时，巴德恳求紫罗兰，以及他与雏菊母亲的尴尬谈话，结果往往是令人苦恼的。影片被剪去的部分是他在导演处女作《水牛城66》中显露的傲慢神韵。巴德脆弱、哀婉且自觉罪恶，雏菊在聚会上因意识不清而遭到强奸，他却弃她而去，自己也因此陷入情感障碍。加洛的表演与大多数人都不同。你能想象到哪位好莱坞明星会想要扮演如此悲戚的角色吗?
当然，加洛和巴德一样匮乏，他的确确保自己的角色一路俘获了大量女性。所有女性都是以花的名字命名，巴德对女性的随意征服正是为了突出他的空虚，这种空虚是因为雏菊去世了。的确，这是解读电影的一种方式。
另外一种解读方式是将此仅仅看作加洛自我之旅的一个要素。这可以由一个片段确认:塞维尼为她的导演进行真正的口交。不难想象加洛认为我们都应该做相同的事情。
公正地说，这个最后的性爱场景是温柔的，当其中的扭曲被揭示后，它就演变成了一场悲剧。只是，要相信加洛的诚意往往是很困难的。