《半梦半醒的人生》是一部标志性的哲理对话性独立电影。影片是真人拍摄，单用动画呈现，形式非常独特，同时这也是一部哲学电影，片中关于梦的解析，含义非常深刻。
剧情梗概
年轻的男孩和女孩用占卜纸张推算命运，并琢磨着纸张给出的预言;在做出选择后，男孩得到的 答案是“梦即命运”。那天晚上，他悄悄溜到外面,在午夜的天空中观察到了一颗彗星。男孩专注地凝视，却发现自己正飘离地面，他紧紧抓住车门把手寻求支撑。男孩醒来时已经是二十多岁的男子，正搭乘火车旅行。
他离开，在火车站里漫游，并偶然碰到了一艘水陆两用船。男子与另外一位流浪者一起乘坐这艘船，掌舵的司机很有哲学修养，男子被司机随意丢在了街头。
正走着，男子看到一张纸提醒他注意自己的右边，接着他就被一辆汽车撞倒。男子醒来发觉自己被困在了一系列的梦里，漂浮于不同的地点;他遭遇了一连串的理论家、艺术家咆哮的疯子和普通市民，所有这些人都分享了他们的哲学观点和生活经历。
在《半梦半醒的人生》中，导演林克莱特回归了《都市浪人》的支离破碎的结构。《半梦半醒的人生》回避了传统的故事线，并采用一连串偶然遭遇和松散关联的对白来叙事，它不呈现任何单一的观点或意义。更为重要的是，完全不同的各类断言迷人地审视了大量人物，并引发了新颖而持续启人深思的体验。
本片与林克莱特早期作品的不同之处在于动画处理程序的运用，这种程序被称为“绘画式转描技术”：影片采用数字技术真人、实地拍摄，之后再用电脑描摹画面，以得到新类型的动态绘面图像质感。这种技术之前就已经被运用过，尤其是在马克思·弗雷歇尔和拉尔夫·巴克什的作品中，但是，林克莱特和美工鲍勃·萨比斯顿对这种技术的运用非常别出心裁，因为它的催眠质感完美契合了《半梦半醒的人生》反思梦境与现实之关系的特点。地点场景被栩栩如生地捕捉下来，视角转移流畅，角色也被赋予充分自由来表述其观点；影片本身就扮演了一场超现实之梦。
除惊艳的动画制作外，影片的整体内容同样令人击节赞叹，它呈现了关于艺术、生活和哲学的冥想，既易于理解又发人深省。无名的男人游走于场景内外，在弗迪南·德·索绪尔或克洛德·列维-施特劳斯的理论中，他体验了与语言学有关的爱情的解构；他探索了咆哮囚犯的心灵，并通过众人中间的本尼迪克特·安德森聆听了身份认同的反思讨论。
林克莱特还在影片中穿插了一些拼合片段，这些片段借鉴自他自身创作或参与的作品，其中最引人注目的部分来自《爱在黎明破晓前》——在另外一个现实中，杰西和赛琳娜躺在一张床上，他们沉思来自之前影片中的对话，例如赛琳娜的梦境，其中她从行将就木的老妇人的角度体悟人生，以及杰西对于转世的疑问。
《半梦半醒的人生》的开场是威利·维金斯进入火车站，它强烈地呼应了《都市浪人》开头片段中，林克莱特饰演的角色与出租车司机之间的对话，导演谈论另类现实的可能性，并思考在车站偶然遇到美丽女人，产生狂野浪漫爱情的想法。
在这里，维金斯遇到了那个可能的女人，尽管，他因为选择出站并乘船/车离开而走向了不同的道路。梦中梦的概念暗指布努艾尔的作品，而高声演说的抗议者呼应了彼得芬奇在《电视台风云》中的崩溃直播，他在车中疯狂地宣扬人性的病态；而聚焦于安德烈·巴赞的高谈阔论的场景，确认了法目新浪潮派理论家和导演的影响力，如弗朗索瓦·特吕弗。
