《追凶》是一部从第一个镜头就让人兴奋的电影。偏僻的隧道、阴暗的天空、一具尸体、金黄色的头发被水流付过、颤抖不安的男生……每一个镜头都不多余，反而引人入胜。
剧情梗概
独来独往的高中生布兰登得知前女友艾米丽遭受杀害，他主动承担起追查杀手的责任。布兰登拥有校园极客，被恰当地称为“智者”的帮助，他本人也从不缺乏信念、决心和毅力，就这样，他沿着线索追踪到了周围人群中的每一位青少年社交名流:有些在人群内，有些在人群外；有些是足球队员，有些是拉拉队员;有些是艺人，有些是瘾君子；有些是青少年版的肌肉男，有些是同样年轻的蛇蝎美人。
最终，布兰登追踪到了一家贩毒集团，以及集团的神秘首脑“别针”。然而，他越是深人探索这个郊区的地下世界，他就越是接近别针，线索也越是变得扑朔迷离。布兰登发觉事情正在变得愈发难以捉摸。
在后现代电影中，类型的混淆和传统的复杂化已经成为普遍的做法，他们树立了自身的类型或美学标准：再运用。然而，这些戏仿的拼凑作品的确扩充了我们对其恶搞之类型，或者滥用之原则的理解;罕见的是那些利用效仿来提升被效仿者的作品，这是尚未被发现的类型。
就此而言，《追凶》成功将黑色电影复刻到了高中校园剧情片中，同时又没有剥削或耗竭彼此，单单这一细节就是影片相当大的成就。影片偶尔会表现出惊人的讽刺性，但更多时候还是极度地严肃、认真，而这些不过只是这部郊区大作的锦上之花。约翰·沃尔夫冈·冯·歌德曾经形容天才是向所有人敞开，却不被任何人注意，他当然是在暗指自己，以及那些可与己相称的人。《追凶》也许不是天才之作，但它的确为我们呈现了一道早已存在的电影景观：空荡的高速公路，废弃的校园园地、空地和下水道，穷人的地狱和富人的天堂，黑人和白人的受难地，但似乎从来没有人注意到这片郊区，也没有人想要注意到这片郊区。
然而，这并不是说，像许多同时代的作品一样，《追凶》仅仅表明，郊区同样有其对立的一面，或者更确切地说，邪恶的一面。相反，本片像黑色电影，或者准确地说是硬派小说一样，刻画了将各个人物彼此联结的错综复杂而又暧昧不清的关系。它将豪宅派对与活动房屋一单层小屋一地下室的聚会并置一处；它将拉拉队员和独来独往者，学生运动员和瘾君子连接到一起。在《追凶》中，私人和公共空间、社会和反社会地带，如其关联一样又各自分隔、断裂。
占据主导的灰色和棕色色调搭配，层次细腻的苍白色调，以及始终扣人心弦的情节巧妙而又刻意平淡化的对白，恰到好处的表演，这些都使你充分相信，你得到了一部整合了一系列或多或少与之相关联的体裁与类型的电影。这是对未经勘探的电影领域的重大发现，并且，影片本身也极为魅惑迷人。
