《吸血鬼》是一组由十个章节组成的系列惊悚电影，于1915到1916年在法国上映。在弗亚德的杰作中，《吸血鬼》是最为著名，也最受赞誉的一部作品。这部作品长达八个小时，但这可能是一切电影中最不让人感到无趣的八个小时了。这部影片的十个章节长短不一，它们结束的时候，也通常不会使用那种让我们联想到美国电视剧的悬念式结尾。但如果将这十个章节组合在一起，它们便能释放出一种无可否认的力量。
路易斯·弗伊拉德(Louis Feuillade)的这一系列传奇题材作品被人们看作系列电影历史上的里程碑式作品，也是后来被让·雷诺阿(Jean Renoir)和奥森·威尔斯(Orson Welles)发扬光大的深焦距镜头运用的先驱，以及超现实主义运动的近亲，但它最深远的意义在于推动了惊悚电影的发展。
影片被分割成了十个松散的关联在一起的章节，没有扣人心弦的结局，影片拖沓，下一部推出的时间也不稳定，在吸血鬼的每一部影片之间总有这样那样的缺陷。复杂而又时常自相矛盾的情节围绕着一个夸张的巴黎犯罪集团--吸血鬼--展开，他们的对手则是不屈不挠的记者菲利浦(Philippe Guérande,Edouard Mathé饰)。
这些堪称伪装大师的吸血鬼在作案时通常身着黑色紧身衣和面具，由四名等级有别的“大吸血鬼”所领导。这些在影片中被逐个消灭的大吸血鬼都对吸血女王厄玛·维普(IrmaVep,她的名字实际是吸血鬼颠倒了字母顺序)忠心耿耿，这位女王不仅是吸血鬼这一组织的灵魂，也是《吸血鬼》一片的核心所在。
美艳而生机勃勃的穆斯多拉(Musidora)因此片一举成名，她饰演的厄玛是片中最光彩夺目的角色，明显超越了苍白的英雄菲利浦和他的搞笑伙伴玛扎梅特(Mazamette,Marcel Lévesque饰)。她的超凡魅力削弱了电影正邪交战的主题，增添了几分无关道德问题的韵味，而影片中正邪角色如出一辙的奸诈行为，与片尾对吸血鬼族群那令人战栗的残忍屠杀也都令她的表现更加抢眼。
就像侦探影片和鬼屋类型惊悚片一样，《吸血鬼》创建了一个井然有序的平凡世界，同时又将它颠覆。古堡与旅馆厚实的墙壁和地板上布满了秘密的活门和隔板;沉重的壁炉成为刺客和盗贼出入的秘密通道，他们还在巴黎的屋顶和排水管中像猴子一样穿梭跑跳。出租车顶上总会有搭顺风车的客人，马路上的活动下水道井盖则便于那些亡命徒逃入下水道中。影片中有这样一幕场景:毫无戒心的主角从他的公寓窗口探出头去，随即被下方丢上来的绳套套住脑袋，拽到了街上，匆忙塞进一只大篮子，装进出租车带走，这一切发生在电光石火之间，主角甚至连到了嘴边的“厄玛·维普!”都没有机会喊出口。
在另外一个场景中，一面带有壁炉的墙壁突然打开，一门大炮出现并滑到窗口，将炮弹打进了邻近的酒店。
一系列有悖常理的情节安排进一步强化了这种跌宕起伏的气氛，其中还包括了争夺权力的双方的各种伪装:“死者”再度复活，社会栋梁(牧师、法官、警察)变成吸血鬼，吸血鬼则通过伪装成为执法者。正是弗伊拉德的才华创造出了这样一个广阔而富有想象力的双重世界-充斥着现实和梦幻，看起来既熟悉又不乏令人兴奋的陌生感--这正是该片在惊悚电影发展史中的价值所在，并确立了导演弗伊拉德在这一类型影片中先驱者的地位。
