哈罗德·劳伊德经常被看作无声美国喜剧的“第三大天才”，他在1920年代的作品对于民众来说，经常比巴斯特·基顿甚至卓别林同期的作品更加成功。
劳伊德的影片常常与爵士年代的时代精神有直接联系，他的银幕人物通常因为其“敏捷”、热心和乐观而被注意，他的电影因为大胆创新脱颖而出，它们常常含有危险惊人的杂技表演。在他的许多电影中，表达出现代化的想法和它们在复杂的城市中的具体形式是主要的任务。
《小兄弟》是劳伊德在派拉蒙的第二部影片，经常被认为是这位戴眼镜的导演的滑稽剧中最佳和最具完整性的影片。它在很多方面故意对1920年代置之不理，有点儿类似于回归到1922年电影《祖母的孩子》种乡下风味的“田园诗”。
影片在最令人吃惊的两幕场景中进行了一种形成鲜明对照的尝试，呈现出一种既文雅又带有几分粗犷的运动崇拜的组合，也成为劳伊德最佳作品的标志。
在第一个场景中，劳伊德爬上一棵很高的树以便能够更长时间地看着那个他刚遇到的女人。这说明劳伊德的电影常常注重细节和在技术上的探，他制造了一部升降机来使摄影机可以上升，这些方法杂乱地联系了人物、情景元素。第二个场景以劳伊德和他的主要对手的斗争为主要内容，因为其持续的冷酷和精确的表演而著名。
这两个情节都反映了劳伊德影片中的角色已经超越了他表面上的限制，超过了外表，沿着《妈妈的宝贝》中的平凡人的轨迹走向了成功的“普通”美国人。
