“我们都有各自的把戏。”这部两性之争的喜剧为后来众多电影电视剧提供了灵感源泉:好斗却能引起性冲动的情侣。作为传奇，宾塞·屈塞和凯瑟琳·赫本在1942至1967年间共同出演的九部教片之一，本片毫无疑问是其中的最佳作品，影片中机智诙谐的对话、关于的陈规陋习的双重标准的勇敢讨论以及演员精彩的表演，时至今日被人们津津乐道。
影片剧本出自屈塞和赫本的出色伙伴，鲁芙·高登和加森·卡宁庆特尼和多萝西·惠特尼协助量妇之手。剧本从一个真实的故事中得到了灵感：夫妻律师组合威廉·意蒙德夫妇办理了离婚，随后他们也分道扬镳，别嫁给了各自的委托人。
《亚当的肋骨》并没有彻底重现这个故事。美迷人的金发女郎多瑞斯·阿丁格(富有感染力又滑稽的朱迪·霍莉黛以这个角色作为自己的初次亮相，并从此开始了自己短暂而辉煌的职业历程)因谋杀自己不忠的丈夫沃伦未遂而被指控，女权主义的律师阿曼达同意为其辩护。
但是阿曼达的丈夫亚当则是本案的检察官，他们在法庭上的唇枪舌剑很快就发展到了卧室中，被阿曼达迷住的歌曲作者基普，他谱写了歌曲《再见，阿曼达》(实际的歌曲作者是科尔·波特)，对她的关心令这种敌对情绪进一步恶化。
导演乔治·库克捕捉到了在法庭环境中固有的戏剧性，在多瑞斯跟踪沃伦放下工作同放荡的情妇贝里尔约会并不合时宜地开枪射击这一充满喜剧悬念的开篇后，他一直保持着诉讼程序的夸张性。影片中单个长镜头的使用让赫本充分自由地在法庭上卖弄自己的诡辩并让屈塞对她的策略和原则逐渐产生愤慨。
影片的精彩片断包括审判初期聪明的阿曼达对蠢笨的多瑞斯发出的质问，还有亚当为了重获妻子的好感展现出的含泪的柔弱面。尽管片中的一些争论今日看来有些荒诞不经，但影片的思辨性并未因此减弱。
