约瑟夫·刘易斯的邪典佳作《枪疯》某种程度上是为了解决同时代人关于黑色电影所体现的批判性的争论而创作的实验品。
影片粗略地基于1930年代声名狼藉的强盗波尼·帕克和克莱德·巴洛的故事改编(剧本由麦克金利·坎托和上了黑名单的作家多尔顿·特朗博合作完成，后者采用了米拉德·卡夫曼的笔名以掩盖自己“好莱坞十君子”的身份)，这部讲述逃亡中爱情的充满乡土气息的影片，与黑色电影中司空见惯的城市黑社会主题截然不同。
但是同讲述类似的背运恋人故事的《以夜维生》，以及与描绘倒霉却正直的劳动者的《绝望》、《盗贼公路》和《喧哗与骚动》，同样，《枪疯》同样共享了这种关于无根漂泊、边缘化的男人的黑色主题(这种主题流行于大萧条时期，在第二次世界大战结束后焦虑感也为其提供了持久源泉)，并同关于流浪者的宿命故事《邮差总按两次铃》和《绕道》一样对黑色氛围进行了深入刻画。
从年轻时起，巴特·塔瑞)就对火器有着特别的迷恋。在离开军队后，他与惊人美艳的安妮·劳瑞相遇并立即坠入了爱河，她曾在巡回马戏团里担任枪击表演的女主角，并能与他分享这种枪械崇拜精神。在最终死于法律的追捕前，他们展开了一系列的抢劫行动，故事的高潮发生在对一个肉类加工厂的支薪处的抢劫。
在外部形式上，《枪疯》在数目过剩的B级片中拥有超然地位，更多地要归功于影片在低预算限制下进行的美学创新--包括关于银行抢劫的单个的长镜头场景，屠宰场中的追逐，还有卡明斯对于神经质美女那出类拔萃的诠释。
这个关于疯狂爱情的不朽故事对让吕克·戈达尔创作法国新浪潮经典《筋疲力尽》起到了主要影响。
