一些电影由于它们著名的首创而令人们推崇备至，比如令人印象深刻的艺术突破或演员们出色的亮相。而另外一些电影则单纯因为是同类作品中的最佳代表而令人尊敬。《雨中曲》正属于后者。
从真正的字面意义上说它并非任何一类作品的先驱，也没有带来有声电影的巨大进步，但是很少有其他电影能够如此轻松而出色的把所有优点都集中在一部影片中:欢乐的高潮，令人同情的低谷，以及这两个极端相互之间那种完美而永恒的交替出现。作为好莱坞最伟大的音乐剧，其最本质的音乐本身也都无一不恰如其分，或者至少在音乐上达到了这一水准。
在1927年，唐·洛克伍德是一位著名的默片明星。在他与银屏搭档琳娜·拉蒙特合作拍一部冒险电影的中途，电影公司得知《爵士歌王》即将上映的消息，随即停止了这部影片的拍摄。唯一一种可以与对手竞争的方式就是将这部电影转变成一部音乐剧，但是有两个问题:唐几乎无法接受他最重要的合作伙伴琳娜，因为她的浓重的纽约口音在有声电影的新时代几乎无法见人。解决方法?他们找到凯西为拉蒙特恐怖的歌喉配音，并希望观众不会发现真相。但这种掩耳盗铃的方法导致了另外一个问题:唐爱上了凯西，并结束了与琳娜的合作关系。
在凯利与斯坦利·多南的共同执导下，《雨中曲》造就了一批伟大的歌舞作品，尤其是唐纳德·奥·康纳的插曲“让人欢笑”，和凯利著名的与片名同名的独曲。凯利穿着黄色的雨衣，绕着路灯灯竿回旋，并入神的在水坑中踢踏，为了自己找到生命中的真爱而欣喜。奇怪的是，一些来自《雨中曲》的歌曲居然从米高梅影视公司的音乐收藏中再度出现，但是凯利和他的工作伙伴为这些歌曲注入了新的生机，如今他们与《雨中曲》之间有着无法摆脱的联系。
电影剧本由阿道夫·格林和贝蒂·康姆顿创作，轻快而有趣的风格，滑稽地再现了在更具发展前景的希望之下，仅仅用了一代人的时间便迅速实现了从默片到对白片的巨大转变。
从电影本身的一种讽刺意义上来看，《雨中曲》一开始在奥斯卡电影节上遭到了相对的冷落并被大部分人忽视。但是当时间进行到电影欢快的场景和魅力超凡的明星时，就产生了令人无法抗拒的强大魅力感谢电影节循环播放影片的做法，这是《雨中曲》能够从全部音乐剧中脱颖而出并最终夺冠的部分原因；感谢众多的电影批评家和团体将它放在了前十位的影片名单中；但是更要感谢的是导演多南和凯利的工作。随着《雨中曲》的加入，电影世界的内外都变得更加美好。
