在1950年代中，一场国际性的电影节风潮刚刚掀起的时候，西方的电影人才刚发现他们的日本同行多年前就已经知道的事情：这个名叫沟口健二的年轻人确实很特别。
《雨月物语》是一部受到了国际关注的影片，虽然它可能算不上沟口健二最优秀的作品(这一荣誉很容易就可以颁给带来深深感动的《残菊物语》)，但这依然是他在欧洲和美国最知名的作品之一，并且无疑是世界电影中的一部精品。
沟口健二从1920年起就开始创作和执导电影，但是我们不能对他的作品在西方世界无从得见发出责问，因为日本毕竟是一个孤立的电影市场。但是当《雨月物语》出现时，它带给了西方电影以有力的冲击:欧洲和美国的影评人异口同声地给予其大力褒奖，预言本片将会是一种全新电影制作方式的先驱。他们可能是正确的，但是究竟是什么让《雨月物语》如此引人注目？
影片的关键在于现实和超自然的混合，这一主题深深渗透进了沟口健二的取景还有演员们的表演之中。大师带领我们从一个实在的领域进入到另一个--有时会提出警告，有时则不然。沟口健二对自己作品的气氛控制非常精准：那种神秘诡异的氛围从未彻底消失。
但这并不是一个普通的鬼故事，《雨月物语》采用了真实/超自然的二分来探索爱情、荣誉、责任和家庭问题，经过沟口健二仔细地将鬼魂世界同现实世界进行对照，每一个主体都通过某种方式带给我们感动，并且它们也都在始终发生变化，片中愚蠢的男人和长期受苦的女人都通过超自然和现实之间的交互作用发生了彻底的转换。
《雨月物语》是一部混沌、复杂、美丽的影片。而它的美丽和发人省会使你意识到正在观看的是一部伟大的作品。
