这是在米开朗琪罗·安东尼奥尼前无古人的《奇遇》(1960)之后的又一部作品，亦是他的爱情三部曲中间的一部，爱情三部曲以《蚀》结尾，这部电影将他在国际电影界中的声望推向了最高点。
《夜》重复着三部曲之中第一部《奇遇》里出现过的各种忧郁主题和体裁变化，着重强调了有钱人的颓废和情感的衰弱，并结束于一种对曾经存在过的爱欲的回忆和依恋中，就像詹姆斯·乔伊斯的短篇小说《死者》的最后一幕场景中表现出的特色一样。无论如何，“安东尼奥尼作为一个出色的导演却拍摄了一部关于无趣的富有家族的影片”。
这种来自主流的陈词滥调可能会贯穿于整个20世纪60年代，这种论调主要是因为这部影片的极端，然而事实上影片确实展现出了些许这位导演最精细和富于变化的特色。
作为一部结构严谨，条理分明的叙事影片，《夜》的成功比起《奇遇或者《蚀》而言都显得稍微有些中庸，它的表现比前者略好，却谢于后者。受限于不到二十四小时的时间长度，影片在最小的结构中包含了一个成功的小说家吉奥瓦尼·潘塔诺和对他灰心失望的妻子莉迪亚之间激情的死亡。
这部影片最出色的部分倾向于集中在影片的开头和结尾，此外还包括小说家看望一位弥留的朋友时在一家旅馆中与一个女色情狂患者的短暂欢好，以及在一个宴会上与一位实业家的女儿时间略长一些的偷欢，这两次偷情都把他冲动善变和喜怒无常放在了明面上来表现。这些接连不断发生的事情展示出了安东尼奥尼对于最为杂乱的情节结构和情绪上的微妙变化的场面调度能力。
对比起来，也许最淡薄的情节部分当数妻子在米兰附近游荡的部分，这一段情节中充满了代表着她精神状态的象征性的细节，透露出了在1960年代早期英格玛·伯格曼给某些电影制片人带来的一些不好的影响。
然而无论人们偶尔担忧些什么，这部影片都是在大众普遍公认的安东尼奥尼全盛时期拍摄的作品，并且他出色的拍摄技巧轻而易举、明明白白地贯穿了影片的始终。
