这是一部借用了科幻外壳的试验电影(特瑞·吉列姆用1995年的《十二只猴子》重述了这个故事)，克利斯·马克的短片《堤》初看简单，但影响力和复杂性都随着时间推移逐渐加深。尽管影片几乎完全由黑白静照组成，但马克依然在影片中带来了引人深思的叙事性冲击，坚决地表明了电影不一定需要通过动态的画面才能打动观众。
故事背景设在不远的未来，世界被核爆炸毁灭后一些幸存者在地下苟延残喘，《堤》通过一位男子的口吻进行叙述，他被送回过去寻找导致世界毁灭的原因并尽力阻止战争，在返回过去的旅途中，他开始回忆起一些童年时的暴力画面，并为之感到困扰，一个男人被射杀，同时出现的还有一个神秘的美丽女子。当他发现二者的关系时一切为时已晚，历史注定要一再重复。
马克对静态画面的利用和在叙述上的省略使得他不得不对音效投以关注，喋喋不休的谈话声和怪异的噪音代表了外形模糊的时间旅行机器，这里体现出的是一种形而上学的关于记忆和空间的操纵。而随着叙述者的旅途从未来向后回溯，它们也逐渐变得清晰起来，将影片导向最感人的一幕。画面中是一个熟睡的美丽女人，马克拍摄下了她慢慢张开眼睛的画面，这也是影片中唯一的动态片断。
这个简短的瞬间有助于阐明叙述者和女人的关系，揭示了他为什么宁可背离所肩负的使命的原因，也为影片结局的急转弯做好了铺垫。
《堤》的二十五分钟确实很短暂，但是导演还是在其中创造了不止一次的冲击，比那些片长三倍于《堤》的影片还要多。是导演有意为之的冷静的蒙太奇手法实现了情感的共鸣，证明了他的创造力和机巧，也解释了为何这样一部非传统的影片被尊为影响深远的科幻名著的由来。
