《同流者》是一部，集暴力、个性、历史、信任、命运等话题，为一体的一部影片，故事剧情虽然非常简单，但都有着不同的含义，值得大家的反复观看和深思。
贝纳多·贝托鲁奇(BernardoBertolucci)的片名指的是马塞罗·克莱里奇(Marcello Clerici,Jean-LouisTrintiqnant饰)，他欣然接受了墨索里尼的法西斯政府。他加入秘密警察，获得了新生，也娶了新娘(Stefania Sandrelli饰)，但他的蜜月之行有着隐秘的动机。他是去行刺上了年纪的大学教授(Enzo Tarascio饰)，后者是反法西斯运动的首领。
但他开始对自己的行动正当与否产生怀疑，这在一定程度上可以归因于他那被压抑的童年回忆。可曾有哪部电影像《同流者》一样，内容与片名迥然不同?贝托鲁奇的影片对于风格的大胆运用无出其右者:就影片的主旨而言，“名副其实”似乎是最无须考虑的因素。
影片没有采用平铺直叙的手法，而是反复插入闪回画面，对特林提格南特(Trintignant)扮演的这位复杂的主角进行更为细致的刻画。维托里奥·斯托拉罗(Vittorio Storaro)的摄影令人震惊，给人留下了更为深刻的印象。《同流者》对色彩、机位和构图的运用如此出色，常常使剧情显得像是画面的陪衬。
本片堪称至高无上的视觉享受，因为秘密行刺和政治阴谋从未显得如此华丽。但贝托鲁奇的影片中的政治立场一向鲜明，从未隐没于背景当中。(同流者》终究是对法西斯同谋言之凿凿的控告。特林提格南特被描绘成一个意志薄弱的跟随者，由于把自己的人生建筑在别人强有力的(并且是错误的)信念之上，最终付出了代价。
新奇之处在于，贝托鲁奇给剧情蒙上了些许可疑的心理学内容。看起来，特林提格南特的所作所为似乎可以追溯到他童年的性遭遇，追溯到他在暴力与性之间感受到的切实联系，这种联系是他对秩序感到渴望的根本原因。似乎加入法西斯在一定程度上可以控制住他的同性恋倾向。
这种心理分析在很大程度上像影片本身一样，多半流于表面、缺乏实质内容。但贝托鲁奇通过引入丰富的象征符号和图像，从这种含糊不清的心理学中获益良多，那些象征符号和图像有些易于理解，有些惑人心神，但都会让人看得心醉神迷。
