导演克利斯·马克(Chris Marker)的这部《堤》很难分类，整部影片几乎都由静止的画面组成。某种程度上，这部科幻片讲述了一位从世界末日后的未来时间旅行回到过去的士兵(Hanich饰)的故事。
故事中他的任务:带回补给品，如果可能的话，还要搜集能够改变黑暗未来的有关信息。这位士兵之所以被选中，是因为他那超凡的记忆力，他可以在内心中回忆起童年时的一副画面，画面充满感情和各种细节。正如影片的旁白一开始就告诉我们的那样:“这是关于一个男人的故事，以他童年时的一个影像为标记。"
不过如果你仅仅把本片当作是一部有关时间旅行的实验电影的话，那你就太低估它了。这部电影使用了多种不同的表现形式，再加上它所拍摄的历史时期和它所要表达的社会政治主题，这一切都使它成为了马克在新浪潮运动中的一部杰作。《堤》在遵守科幻电影通常的叙事规则的同时也从散文电影、纪录片、实验/先锋电影以及连环画文学的传统中汲取了不少营养(全片只有一个两秒钟的运动镜头)。
拍摄于冷战高潮时期的《堤》也强调了对核战争威胁和生态破坏的忧虑。这部影片在1996年时被特瑞·吉列姆(Terry Gilliam)改编重拍成了大制作的恐怖片《十二只猴子》(Twelve Monkeys)，由布鲁斯·威利斯(Bruce Willis)、玛德琳·斯托(Madeleine Stowe)和布拉德·皮特(Brad Pitt)领衔主演。
不过《堤》本身也算是对一部更早期电影的再加工:阿尔弗雷德·希区柯克1958年的经典之作《迷魂记》(Vertigo，又名《眩晕》)。和《迷魂记》一样，《堤》也探讨了记忆对人类想象力的影响和那种想要找回转瞬即逝的过往的冲动。而且在这部为1983年上映的影片《日月无光》(Sans Soleil，对希区柯克那影响深远的心理惊悚片致以了更为崇高的敬意)做前期准备的电影中，马克还直接引用了好几段《迷魂记》中的镜头和旁白。
例如，马克对女子(Chatelain饰)个人资料的特写镜头就故意呼应了希区柯克对金·诺瓦克(Kim Novak)一人分饰二角饰演马德琳·埃斯特(Madeleine Elster)和朱迪·巴顿(JudyBarton)时所用的类似镜头。同样，在一棵参天红木的树桩前，时间旅行的士兵想要向女子解释他所来自的时代。他的解释和姿势也会让人想起《迷魂记》中詹姆斯·斯图亚特(James Stewart)和诺瓦克演出的一个类似镜头。
