《热》被评为是保罗·莫里西“肉热渣”三部曲中，最好的一部，情节最鲜明，也很好看。片中每个人都心怀鬼胎，不然就是可怜的得靠过活，可悲的人生一一描绘。
剧情梗概
从部队退役后，前童星乔伊·戴维斯回到了好莱坞，却发现这座城镇与记忆中完全不同。他在日落大道的破旧旅馆中居住下来。女房东丽迪雅是个俗丽的女子，她用租金优惠来回报戴维斯的关注。这里还居住许多古怪之人，他们或是找寻爱情，或是找寻金钱。
戴维斯遇到了年轻女孩杰西卡·托德，她和孩子以及女友住在那里。杰西卡生活得并不开心，她想要摆脱母亲萨利·托德。萨利是前途尽失的女演员，她从不曾成为过明星，甚至是在年轻美丽的时候。萨利承诺为乔伊寻找工作，以回报他的浓情蜜意。在萨利空荡荡的豪宅里，乔伊开始和萨利交往，他引发了一连串的事件，它们关系到了相关人士的生死。
保罗·莫里西的《热》是“肉热渣”三部曲的第三部。这三部电影虽然在主题上各不相关，却都是由英俊且茫然肮脏的乔·达勒桑德罗主演，他是沃霍尔的超级新星。《热》继承了安迪·沃霍尔实验电影的遗产，如《吻》、《马里奥香蕉》、《我的小白脸》(1965)和《雀西女郎》。
这些早期电影看起来都咄咄逼人，因为沃霍尔设立了严格的规范,他倾向于去改变，寻找节奏。不幸的是，《热》没有沃霍尔的严苛，在表演的魅力上也远不及沃霍尔的早期作品。
乔·达勒桑德罗，那条美丽的头巾，完全没有《我的小白脸》中保罗·亚美利加的干净爽朗。两个男人都是男妓，但是，当亚美利加用他孩子气的热情引诱周围所有人时,《热》的乔伊·戴维斯却像僵尸一样游荡在肮脏日落大道，允许任何有手的人爱抚他，促成了许多严重不匹配的结合。
影片的性冲力乏善可陈，枯燥干瘪。埃里克·埃莫森，沃霍尔的另外一位明星，饰演聋哑者，就像动物园的猴子一样。埃莫森的表演瞄准的是他在《雀西女郎》中现身的即时发觉，但这个场景是冰冷的、敷衍的，且丝毫没有同情帕特·阿斯特饰演房东丽迪雅，相较于其他配角而言，她的表演更加强势，也更有即兴发挥的天赋，但她也未能达到替代某些轻佻、性感、花哨的反串演员的标准，如霍利·伍德劳恩和杰基·柯蒂斯，两人经常出现在莫里西的影片中。最开始，阿斯特在影片中留下了她的印记:敲打着中国式折扇，喊道“嘿!不要把那个孩子丢进泳池!”以惊吓游泳者。
莫里西的许多电影的力量所在，就是戏剧性事件和辞藻华丽且大量源自即兴的对白，此外就是20世纪六七十年代性解放运动的污秽之处，并且，所有这些元素都舒舒服服地躺在了影片《热》中。然而，你会奇怪，为什么这些辞藻在《雀西女郎》这样的影片中就饶有兴味，而在本片中，它只是令这些人物显得荒诞可笑。你会想弄清楚，这种效应是否是人为的。是莫里西采用了旧布莱希特式的蒙蔽，促使观众与人物想脱离吗?
《我的小白脸》中的静态镜头是在凝视一尘不染的保罗·亚美利加的灵魂，而《热》游移不定的摇镜头和隐密的推拉镜头是有意在分散和疏远?对于那些想要在70年代的洛杉矶，在性和渣滓的共轭世界中嬉戏玩闹的人来说，这部电影是右田的文木可能更加容易吸引莫里西的死忠，因为只有那些人会喜欢这种荒唐可笑的故事和毫无魅力的生活。
