在这部可能是由美国最伟大的导演之一拍摄的类型片代表作中，维克多·摩尔和比尤拉·邦蒂分别饰演巴克和露西，这对已过中年的夫妇在面临经济危机时不得不从他们的中年儿女那里寻求帮助。
而儿女们的第一步就是将老两口分开，这样避免了为他们寻找共同住处的麻烦。逐渐地，老人们的自信和尊严被消磨殆尽，直到他们需要遵从安排，一个去纽约的养老院，而另一个要前往加利福尼亚。
莱奥·麦卡雷在《明日之歌》中的执导已经无法用语言来赞美。所有的演员都显得生动自然，而慷慨的麦卡雷在角色塑造上也毫无保留。他示范了如何通过从配偶身边分离时的细腻情感揭示出他人的态度，而无须暗示那些施舍般的怜悯或恶毒的漠不关心，或者借助演员的眼泪或怒火(这经常是导致演员丢掉工作的原因)。
麦卡雷在情节处理上毫不做作，并且也毫不忌讳辛辣的嘲讽。两个示例足以说明影片中非凡的判断力。在一段令人痛苦的镜头中，露西的出现无意中妨碍到了她儿媳的桥牌聚会，露西接到了巴克的电话。
由干她大声地在对着电话讲话，这是麦卡雷和剧本作者维纳·德尔玛毫不犹豫地保留下来的少有的几个老年人容易惹人生厌的特点，宾客们停下了手中的牌局开始听她讲话。他们的反应将不耐烦、不适和悲伤融为一体。
影片的最后一幕展示了老夫妇在曼哈顿简单的共同生活和即兴的田园诗景象让全片得到了升华。麦卡雷让我们意识到外人，例如汽车销售员、检票女孩、饭店经理、乐队指挥的同情是多么重要，但是并不用多余的倒叙镜头将他们的反应强加于我们头上。
在此期间，露西和巴克不停地以固定的姿势一同出现在观众面前，通过他们充满热情的互相扶持，《明日之歌》实实在在地带给了观众深深的感动。
