两个海员加比和奇普在出租车司机布伦希尔德的陪伴下去了一所艺术学校的人体写生课堂。他们因为看到裸体女人的背都而大一惊。当模特转过身来，我们才看到她只不过是穿了一件露背的女装接着我们的三人帮从进来的门夺路而逃，画面一转出现了第三个怎员奥齐和他的人类学学者女友克莱尔正在偷偷接吻。
《锦城春色》轻松愉悦的笑料都包含在精心制作的插科打诨中，影片基本上讲述的是对偶然性关系的追寻：三个海员，只有一天的上岸时间，想寻一下风流。当然，在表面上，影片在努力否认这种基本内动，比如说，加比对甜美纯真的“转门小姐”艾维(lvy,Vera-Ellen5)产生的爱意，但证据无处不在：从文化指涉到双关语(布伦希尔德:“他想看景观，干是我给他展示了很多”)，还有载歌载舞的少女们体现出的高涨热情，其中的兴奋的性意识都被艺术地加以修饰，尽管在米勒在“史前人类！”一幕的大胆表演并没有进行特别的掩饰。
本片在简单而充满活力的“一天里的一生”主题下创造了大量多彩多姿的欢乐场面，凯利的助理导演斯坦利·多南在若干年后依然保留着，对这部喜剧性的综合音乐剧的回忆。当海员分开后，影片变得格外热闹起来，从低俗的笑料到高雅的芭蕾，还有后面出现在斯那特拉和加瑞特，《来到我这里》的二重唱中伦纳德·伯恩斯坦的精彩爵士配乐。
在影片中形形色色的空想(加比关于艾维成为四季皆宜的女孩的滑稽幻想)、离题万里的插曲和插科打诨的笑料都能找到自己的一席之地。
凯利生活和职业中的左派立场经常为人所忽视。在《锦城春色》表面的性冲动之下潜藏着一种政治热望:这部“城市交响乐”(利用了一些令人惊惧的外景拍摄)是关于那些在排得满满的上工表中挤出闲暇的平凡工人的欢喜和悲哀的真实颂歌。
