摄像机对生活的侵犯，使这部毁掉了迈克尔·鲍威尔(Michae Powell)职业生涯的声名狼藉的《偷窥狂》具有了一种混乱的扭曲感。一个名叫马克·刘易斯(MarkLewis,Carl Boehm饰)的年轻男人在女人面前自称是一名纪录片摄制者，但是在他的相机下附着一支金属钉，他用这个凶器来杀害那些被拍摄下来的受害者。
《偷窥狂》在影片一开始就告诉了我们这些，然后我们透过虚拟的取景器十字目击了一起悲惨的谋杀案。马克无疑是一只野兽，但是鲍威尔通过展露出他童年时期的悲惨往事最终使他得到了更多同情。马克的父亲是个虐待狂，折磨他的同时还将过程拍摄下来以进行心理分析实验，父亲会在孩子熟睡时用强光照射他的眼睛，还把蜥蜴丢在他的床上。
接下来我们又看到他在去世的母亲身边摆好了姿势，他被加入了关于父亲再婚的影片中。对马克而言，性、死亡、爱和憎恨是混为一体的，而摄像机是唯一能够抓住这些瞬间即逝的情感的道具。只有通过这一道具将这些情感原原本本地汇合为一体，才能让他抑制住自己下意识的暴力冲动。
或许是动机暧昧的主题激怒了观众，也可能是因为像鲍威尔这样受人喜爱的导演将视线转向如此黑暗和意外的主题让他们过于震惊。但正像影片中隐晦地暗示出的那样，观众，一个共同窥探者，在某种意义上是马克谋杀事件的同谋，同他的罪行紧密地捆绑在一起，并在某种程度上与他类似。
重要的是，鲍威尔在这个扭曲的故事中采用的多种技术技巧都被用在他其他主题更纯真的影片中。《偷窥狂》的色彩充满活力，甚至很多时候过于浓艳。但即使与希区柯克稍有些相似的骇人的黑白影片《精神病患者》(Psycho,1960)相比，鲜艳的《偷窥狂》也能立即给人留下深刻的印象，同时更令人感到恐惧。
我们深陷进了一个疯子脑海中隐秘的角落，而鲍威尔并没有给我们留下能简单离开的出口。
