杰克·史密斯1963年的这部电影原本是作为喜剧片来构思的，却荒唐地成为有关名声日渐狼藉的地下电影界最了不起的悲剧片。在1960年代、1970年代，本片的放映总是会被骚乱的人群和愤怒的警察所打断，始终如此。对这部美妙、富有创意的影片作出的这种令人遗憾的过激反应，充分说明了国家推行的、表现性与性交内容的规范有多么假道学。
影片用老式黑白底片摄制，有一系列华丽、闪烁的朦胧画面，史密斯的朋友们穿着各种各样色情、价格低廉的易装服饰演出了本片。影片回避了连贯性的要求，呈现了大量片断和互不连贯的场面，令人不由想起约瑟夫·冯·斯登堡的美感的放纵，以及史密斯的缪斯，1940年代的“特彩女王”玛丽亚·蒙特兹的异想世界。
影片开场有一段冗长、令人心痒难耐的角色介绍，接下来是一段卖弄风情的挑逗场面及一段有关口红的、欢腾而美妙的镜头。当充当男性角色、却娴静寡言的弗朗西斯·弗朗辛展开追求，开始对迷人的狄莉谢丝·多洛雷斯霸王硬上弓时，所有人都参与其中，并不时陷入迷乱的狂喜。
他们的放纵狂欢为坠落的灰泥所打断，后者似乎是地震引起的，他们因此冷静了下来，有些人还因此丧生，直到港区女士(令观众为之倾倒的乔尔·马科曼饰)从棺材中现身，为这些生灵注入生机，将他们唤醒，让他们跳起最后的欢乐舞蹈。伟大的地下电影界超级明星玛丽亚·蒙特兹(在此由多洛雷斯·弗洛里斯男扮女装出演)以《西班牙姑娘》中的造型出场，在巴斯比·伯克利式的终曲里摇扇舞蹈。精挑细选的配乐曲目同样令本片引以自豪，有狄安娜·德宾、贝拉·巴托克、艾佛利兄弟的作品，以及对斯登堡和蒙特兹的影片的引用片段。
别具一格的美很大程度上要归功于史密斯对手提摄影的灵活运用。通过出人意料的取景，拍摄了衣物、身体部位和妆化得很浓的面孔的密集图像。这些画面与银幕上大肆招摇的身体、身体部位、性交之间的联系昭然若揭，这使本片成为放荡不羁者取之不尽的实践参考。
