一名激动不已的《村之声》评论家对理查德·莱斯特的这部1964年的喜剧片给予了绝佳的描述，他称之为“音乐由影中的《公民凯恩》”，本片的主角是披头士乐队和他们的音乐，也许影片并没有《公民凯恩》那么伟大(不过要比它来得幽默)，但它永远地改变了流行音乐电影的形式。
影片有利物浦剧作家阿伦·欧文创作的机智诙谐、流露出社会现实风格的剧本，以及莱斯特带来的少许英式超现实主义影响(他曾与披头士乐队1950年代的喜剧偶像组合合作过)，《一夜狂欢》拍摄了这支大获成功的青年组合一天的生活，把它变成了某种激动人心的东西。摄像机跟随着披头士乐队成员，他们各自扮演本人，不难辨认度过了普通的一天：被歌迷追逐、四处游荡、即兴回答媒体提出的弱智问题，最后还真正地登场献艺。
莱斯特给四名乐队成员找了不少事做，其中最引人注目的当属林戈·斯塔尔，他在河道旁与一名少年一起拉船的一幕格外感人，由于斯塔尔头天晚上酩酊大醉，这件事给这一幕增色不少。
列侬、麦卡特尼、哈里森和斯塔尔给人留下的印象是：他们是逗人喜爱、有点叛逆、聪明伶俐的青年，在英国北部现实主义戏剧的传统中，这样的青年是务实、谦逊的，他们善于揭穿他人的虚伪(“我去打仗，为的就是像你这样的人”，一名头戴礼帽、举止老派的人对斯塔尔说，后者回答说：“我敢打赌，你对打胜仗感到遗憾”)。
这种不断排斥一切，电视制片人、广告人、大众、权威，的态度，若不是有其音乐惊人的影响力和魅力与之形成鲜明对比，也许会大为过时。两者的联合发挥了预期的效果，促成了一股宣传的热潮，得到宣传的不只是披头士乐队，还有那时名头吹得颇响的“年
轻一代”。
尽管以下结果并非《一夜狂欢》直接导致的:反传统文化的出现、对好莱坞陈旧风貌的革除、越战的终结，但本片被许多未来的艺术天才观看、欣赏和敬畏，尤其是在美国，年轻一代认为本片大有令他们获得解放之感。歌曲也很棒。
