薇拉·齐蒂诺娃的《雏菊》无疑是1960年代最讨人喜欢、风格独特、如梦似幻的引爆之作，是一部轻狂、富有冲击性的女权主义滑稽剧，在许多方面都富有爆炸性。
尽管这一时期，许多美国和西欧导演都为自己的颠覆性感到自豪，但本片也许是东欧这十年间最激进的电影，这种激进既体现在意识形态上，也体现在形式上，影片出自那座欢畅自由的大厦(捷克)，这栋大厦即将迎来捷克斯洛伐克1968年的布拉格之春这一短促的政治变革。
片中，两个名叫玛丽的十七岁姑娘放浪形骸，她们做出各种出格的举动，这些举动加在一起也构不成什么情节，更像是一系列的片段，它们包括几段与生殖器有关的恶作剧(比如切黄瓜和香蕉)、利用肮脏的老人这一嗜好、用可口的食物进行混战(足以与《劳瑞和哈迪》相比)，这些使齐蒂诺娃在当局那里遇到了麻烦。这部令人不安但大快人心的佳作表明，这位富有天分的导演在自由创作的条件下能够创作出什么样的作品。
《雏菊》对雅克·里维特的《塞琳和朱莉出航记》产生了重要影响，本片充满了女性化的笑料，在本片中这些笑料可以视为影评家鲁比·里奇所说的那种“美杜莎的笑”:带有颠覆性、令人鼓舞、令人振奋，并且令多数男性观众感到(尽管不乏兴趣)大为困窘。
