在1960年代后半期，英格玛·伯格曼与马克斯·冯·赛多和丽芙·乌尔曼在他最钟爱的法罗岛上拍摄的电影中，《羞耻》也许是最伟大的一部。
伯格曼在他的《影像:我的电影人生》一书中对这部影片进行回顾时，并非十分满意。他认为，剧本不够均匀，结果前一半较差，后一半较佳。他还认为，为尝试描绘战争而耗费的力气太多了。 如此评语似乎太过苛刻。
这部探讨战争给一对夫妇带来破坏性影响的影片，是对人际关系因外力而改变(而这种关系无力左右这股外力)的最具说服力的记录。伯格曼也许没有好莱坞那样丰富的资源，可以上演场面盛大的破坏和杀戮场面，但他凭借大胆、自信的戏剧艺术和他对心理、情感和社会的敏锐把握，大大超越了物质条件的束缚。
乌尔曼和冯·赛多扮演一对夫妇，由于软弱和自满，他们的爱情存在裂痕，但足以维持下去。此前他们对战争一直采取多少不理不睬的态度，但当战争的影响来到他们的门前时，他们被迫以前所未有、令人痛苦的坦诚审视自身、对方以及双方之间的关系。发生在他们身边种种暴行、死亡和背叛不由分说、令人恐惧，但也许比不过他们那更为私密、更让人震惊的种种发现。
也许在伯格曼那令人刻骨铭心的室内剧中，一切事情都中规中矩，不出所料。但在本片中，它们在世界战火纷飞的背景下，增添了更多的外力影响。斯文·尼科维斯特具有代表性的、出类拔萃的黑白摄影，在拍摄面部特写镜头和拍摄推进的坦克、燃烧的树和残破的风景时，同样意蕴深长，充分地体现了伯格曼强大的构思。两名主角在战争袭来前的美好而短暂的欢乐时光这一幕著名的戏中的表现令人难忘。
同样令人难忘的还有甘纳尔·布耶恩施特兰德，他扮演一名解救他们脱困的好友，但后来滥用了自己的恩人身份。这部影片令人畏惧、美得令人难忘，依然令人心惊。
