外星人长的像皮球，炸弹像笛卡尔坐标系上的图宇航员则是冲浪好手:欢迎来到最前沿;您已进入未知领域。《黑星球》一开始时还只是一部电影爱好者拍摄的超低预算习作，但如今已经成为了史上最风趣的科幻片。
影片中的漫画元素是双重的:一方面，约翰·卡朋特利用一切可能的技术制造出了一种让人消除戒心的纯真氛围，就像最早期(由乔治·梅里爱发端的)从零开始的科幻作品一样。另一方面，导演使用了大量辛辣的拙劣模仿作为对那一时期的科幻片存在的一种倾向的回应。当时的科幻片开始追求华而不实的庄严宏大，并以此来掩盖实质内容和洞察力的缺乏。
《黑星球》就像是一剂低幼解毒剂:科幻那变得形而上学的愿景在这里被转换成了讽刺……忽然间这一电影门类就又显得哲学了。尽管卡朋特精心设计了含蓄的表现手法，但你仍然可以感觉到船员们在前往销毁不稳定行星的路上时的那种焦虑。他们的任务毫无意义，他们的情绪也很不稳定，幽默成了对绝望、孤独和不满的掩饰。
任何极端的想法都会被转化成飞船技术那荒谬的持续退化，这种崩溃也反映在船员关系的持续恶化上，船员们(在毫无工作效率的船长死后)变得越来越无法解决问题。最终会怎么样呢?一场全新的小规模爆炸爆发了，反正所有人也都快爆发了。影响卡朋特这部影片的主要是两部库布里克的电影。
《2001》(1968)里的“星孩儿”诞生和影片结尾处黑星球号的毁灭相对应，同时也反转了《奇爱博士》(Doctor Strangelove，1964)里的原子弹逻辑。当黑星球号的炸弹终于“恢复理智”说出“要有光”的时候，它宣告了新宇宙从僵死的旧秩序中的诞生。
这一充满争议性的创生实现了宇航员们的梦想:塔尔比(Talby，Pahich饰)成为了小行星中的一员，杜利德(Doolittle，Narelle饰)则赶上浪头冲向了无边的宇宙尽头。我们最后看到塔尔比时，他正在小行星中发着微光;最后看到杜利德时，他正发着光进入一颗行星的大气层。要有光，确实如此。
